从区域文化向国际文化的批判性贯通--陈老铁作品分析（图）

从区域文化向国际文化的批判性贯通--陈老铁作品分析

 

陈老铁《暴力》系列一反中国当下艺术的浮泛、空洞、媚俗与软弱，以强硬的中国区域的外刚的文化形态有力的呈现在人们面前，这种以中国新书写为主体的艺术架构，在文化定位上十分鲜明，他把中国笔墨资源横移中国油画，这种恣意纵横的书写也含有西方表现主义的成份。

 

陈老铁以传统水墨向前卫水墨发展为主要艺术路径，这种变革转化的创作路径在中国当代油画变革中十分不同，十分的具有艺术史的意义，在中国当代油画中陈老铁与周春芽不同，周春芽以明清笔墨为资源创作出绿狗，桃花系列，周春芽以焦点透视和写生为主体，油画用笔以传统书写为主，而陈老铁则以新笔墨新书写为主体，陈老铁与周春芽、曾梵志的创作积累不同，周春芽强化旧书写用笔比较温和，中性、中规中距，润泽而畅快，曾梵志比较倾向于西方表现主义一路，我们从曾梵志的创作中可以看到波洛克、培根、席勒的影响，曾梵志近期流畅的笔线中可以读到波洛克与黄宾虹的双重影响。

　　中国当代书写表现主义的三架马车是陈老铁、周春芽、曾梵志，他们仨人都是有着极强的精神诉求与个性化书写语言，陈老铁以新书写雄强大气刚性胜，曾梵志以劲健深厚胜，周春芽以飘逸艳丽胜，在中国当代油画变革中，书写表现主义最具深度，是最具非殖民文化推进的重大板块，这一推进与张晓刚、方立均，岳敏君的波普意义不同，张晓刚、方立均、岳敏君使用了传统的学院写实性技巧，创造鲜明的个人图像和社会性文化意识诉求，既用旧酒装新瓶，而以陈老铁、曾梵志、周春芽为代表的书写表现主义则以新酒新瓶的高端元素组合切入当代，这两种不同的创作路径与发展态势已经成为中国当代油画最引人注目的两股艺术势力，从我个人的角度看书写表现主义潜力更大、更深厚，更具文化修养的积累与迸发。

　　陈老铁“暴力”系列大量使用了黑色的块体，黑色占了整个画面40%的比重，这就加重了整体画面的力量，加大了画面的沉重性与刚性，这种阳刚的形式结构本身已经具有其独立存在的价值，在大面积错综复杂的形式建构中，陈老铁有时用铲子铲出透明而空灵的硬尖痕，有时用流淌来破坏角状体，有硬的形块也有软的笔触、笔痕、笔意、通透性、空灵性与中国太湖石文化一脉相关，我们可以看到陈老铁吸收了董其昌、八大、李可染、石鲁、张迁碑、张黑女碑、石门铭、李北海书法的笔法与意趣。中国当代艺术正在成为空中阁楼，只强调意识形态与图像就是力量，图像有力量吗？图像能有语言更有力量吗？亳无疑问语言张力比图像张力更具内在的冲击动与穿透力，中国当代艺术由于波普运动而愈加浅薄，一股股浮泛艳俗的邢恶文化迎面扑来，而中国文脉中大气、正气、阳刚、雄强的正气文化被艺术界所轻视，而这种被轻视的力量恰恰是亚洲文化中最核心的优质资源，这种优质资源是区域文化中最具价值的部分，是中国文化抗击欧美主流文化的最充实的内核。

　　陈老铁坚持社会的批判现实主义文化诉求，这种正直的诉求来自陈老铁对中国人吃狗肉，残杀狗的恶劣生活方式的批判，这种血肉模糊的精神打击，促使陈老铁画出了这批十分具有冲击力的作品。陈老铁在2007年秋季在深圳主持第五届张力表现主义画派展期间，看到深圳这座美丽的城市到处都是狗羊兔火锅，中国人聪明过了头就变成了忍残，在国际上没有人会残忍的杀狗，狗是人类最忠实的朋友，而中国人杀狗却一点罪恶感都没有，这就像当年鲁迅写的中国人吃人血镘头一样愚昧而残忍。陈老铁用油画批判人类的残忍无耻，而这种批判是以中国文化为主体，这种新书写的批判的后表现主义的油画，与朱德群、赵无极不同，与培根也不同，这样一种结合部的组合形成了十分陌生的原创的陈老铁艺术突进。

　　研究陈老铁水墨作品的背景资源支持十分重要，陈老铁长期进行了从传统水墨到前卫水墨的实验与变革过程，评论家刘骁纯提出陈老铁水墨已经产生新的语言样式，批评家王璜生在水墨实验展的画册中指出，陈老铁作品具有狰狞的一面，破碎的形式表达了他内心的痛苦，批评家徐恩存指出陈老铁因为爱描被残杀而诉求的某种血腥变成了他的情感符号。

　　陈老铁水墨作品被批评家评论为与李可染、吴冠中、石鲁相提并论，被评论家评为中国当代先锋水墨的领军人物。这种厚积而薄发的文化动力从水墨从宣纸横移了亚麻布上，但这不是简单的从水墨到油彩，这里边有一个新媒体的转化，也存在精神向不同媒介物转化的问题，陈老铁把60%水墨的因素错置到油画中，这种错置增加了油画的原创性，这种从成熟的水墨变更到油画的过程明显区别于曾梵志与周春芽。

　　在色彩上陈老铁把中国神秘的文化之黑与响亮的印度黄、宝石翠 绿、朱红、玫瑰茜红组合在一起，这种拖泥带水的弧形用笔韧性而刚劲，圆润而流美，我们从陈老铁书法中可以看到大量怪异的弧形，这种笔法自然的流到了油画中，陈老铁水墨创作面对了材料的困境，而在油彩中，这种厚度与薄的对抗冲突反倒显示出比水墨媒材综合材料处理上更大的优势。

　　我们在研究陈老铁的油画中，发现如果他没有进行前卫状态的水墨变革，他的油画突破则不可能达到目前的状态，这种把文化材料、语言、观念、表现、书写并置在一起的组合，对世界油画发展史也是具有积极的贡献。称其为“拯救中国当代油画的世界级艺术大师”毫不夸张，正如西方艺术大师的确定一样，只有靠“学术地位”、“艺术史地位”“艺术开创性”和“变革性”来确认，这一点上，陈老铁不亚于毕加索、波洛克、达力。