《地劫.重生》暨《5.12表情》创作活动意义重大

《地劫.重生》暨《5.12表情》创作活动意义重大

陈健强/文2008-5-27星期二

 

我很荣幸参加广东省油画界集体创作的巨幅抗震史诗油画《地劫.重生》暨《5.12表情》的创作活动，今天早上九点我就到了创作现场，首先见到了潘嘉俊先生，我即刻走上去请他谈谈此次广东油画界创作活动的情况，潘先生很乐意跟我交谈。说多灾多难的08年发生了四川大地震，广州美协的陈铿和几个朋友迅速组织起来，要画一张大长卷的油画，以表达广东艺术家面对灾难的抗灾决心和对灾区重建的爱心。

 

由于此次创作活动影响很大，也出现了一些不了解的声音，就大家关心的问题，我请教了潘先生。

 

我说：有人问，这么仓促的时间做这么大量的画布，质量能保证吗？

 

潘先生说：画框画布是我们确定这次活动后三天内做出来的；做画框是美院的专业师傅，他们常跟美院的老师做，所以质量是有保证。小画框是直接去美术用品店购买。

 

我问：有人疑问，这次用这么多新闻图片进行创作，有没有涉及版权问题。直接复制图片会不会缺乏艺术性。

 

潘先生说：这个问题我们开会讨论过，我们已注明图片来源于媒体。用新闻图片创作是必需的，这些图片是此次灾难最真实的披露，也是最为社会熟知，我们也是挑选最为代表性的。而且艺术家对灾难的认知都是来源于媒体，这也是图像的纪实力量，而且艺术家也不可能去现场。我们不只是用图片，还找模特、道具来充实我们的素材。而且我们对一些道具的取舍很讲究，如千纸鹤、如意结等很有含义，兼且深具代表性的。

 

而且这次是一个公共事件，各种信息大量地向社会发布，对抗震救灾的形象已深入民心，已成为公众的象征符号。我们创作这长卷画不是为赢利的，是作为社会记录；而且我们不是个人，是一种集体创作，是署名广东油画界集体创作；而且用这些图片，是应用它的真实性、唯一性、公众性、和感情色彩，所以我觉得我们可以用新闻图片。

 

我说：我插一句，我也是学油画出身的，知道根据图片来创作不等于直接复制，而是经过艺术家艺术头脑的过滤、情感的过滤，已不是原来的图片，是更有张力，更有感染力，更有主次突出，更为感情强烈的图像，就不是复制图片那么简单了。另外，我一直在现场，也感受到油画家们是把自己对灾难的感受，对同胞的感情倾诉在画面上，体现了画家悲天憫人的情怀，而且画面很具油画语言；还有整个长卷在构图上很有气势，非图片放大可以达到。也由于我参予了创作过程，知道你们从灾难的发生到你们的反应，从图片的挑选到构图，再通过画家热情创作，加上不久以后的展览，再到信息的发布，这本身是一个系统工程，就不是外行看到的画图片那么简单了。这是我的一个看法。

 

潘先生接着说：这个事情原来是具有民间色彩，现在受到省政府的高度重视，省委宣传部、省文联、省美协的领导多次来现场，使到这次活动从民间色彩上升到省级文化事业行为，这本身也说明这次的组织者陈铿等人的组织能力和专业能力，也看出我们广东文化事业的活力。

 

我说：这次创作活动的社会影响很大，据我调查于整个中国艺术界的赈灾活动中是最有组织性、最多单位参予、最多画家创作，活动实施最早，而对灾难作如此迅速的反应，应该是为全国美术团体作出了表率。所以说，这次活动理应成为省级的文化大事，理应体现全国抗震赈灾的精神。如此大型的艺术创作，于广东历史上是首开先河的，理应载入美术史册。

 

依我多天来的创作参予和观察，此次创作活动及作品已远远超出你们原来的预想，其社会价值层面上已产生很大的精神力量，特别是凝聚力。所以作品要是放在北京首展，由国家收藏于未来的灾区博物馆，就最好了。

 

《地劫.重生》局部:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

《5.12表情》系列：