二十世纪八十年代，二十出头的小伙子张瑞琦已跻身在古城西安的书法圈里，亦逐渐为人所知。他忠诚厚道，勤奋踏实，为人友善，深受长辈们的好评，也稳稳地一步一步扩大了同道朋友的圈子。也是从那时开始，打下了他未来书法事业的基础。清代书法家傅山著名的论断“作字先做人，人奇字自古”，张瑞琦似乎是自觉的实践着这一古训，用人品道德与学养的修炼去靠近艺术，走进书法。
张瑞琦与书法的结缘开始于他的少年时代。入门颜真卿·颜楷体书的端庄博大，正人君子的高标风范令人仰慕。人品书法历来备受推崇，见贤思齐，重视气节的傅山敬仰之至。受此影响，瑞琦也为之心仪追慕多年，仅《勤礼碑》一帖，就下了十多年的功夫，从而打下了深厚的楷书基础。
具备了较为坚实的基础，多年来，瑞琦又转益多师，得到前辈书法家薛铸先生、吴三大先生的精心指导。俗话说：“师傅领进门，修行在个人。”瑞琦恰是勤学善悟的青年，他在攀登书法艺术的道路上，也日日思考着如何构筑自己的书法之道。观赏他的近作，不难发现，在行草方面，较多地吸收了明清书法家的精粹，但求不似之似而神似，善于侧锋取势，再以富有节奏的提按使转表达跌宕而流畅的美感。在他众多的作品中，我们还读到了他坚守传统，不追流俗的严格的学习态度，以及正在走向成熟的不成熟的可爱可鞠。显然，他为自己选择了一条正确的同时又是非常艰难的学习道路。二十多年地不停探索，正是由于他视书法艺术之神圣，视书法艺术之博大精深，因而怀着那种令我赞赏的敬畏的精神。所以，和瑞琦经常相处的同道，观赏他这些年的书法作品，就有稳步向前，日新月异的感受。
2006年的第八届国展，他的力作长篇行书《赤壁赋》入选，可谓水到渠成。那幅作品形制新颖，气魄典雅，铁画银钩，流畅自如，给人留下深刻的印象。
瑞琦的篆刻是他主攻书法以外的用心之处。他的篆刻宗法秦汉，尤有悟于汉白文印。所治之印作朴实无华，端庄厚重，不故作奇特，但耐看可读，自然而已。
总之，无论是他的书法，还是篆刻，在审美的价值取向上，均体现了他人格的稳健与诚厚。自古云“书如其人、印如其人”更能应证。用艺术表达自己，这便是真。真亦难能可贵，艺术有真，善和美才有了依附。
瑞琦现为陕西书学院院长。书学院作为专业书法创作研究机构和事业单位，建立已经二十年。最近三年，年逾花甲的专业人员已退休多人，瑞琦是书学院最年轻的专业人员，也是书学院创建初期入院的最年轻的“元老”。多年来，他除了认真钻研专业以外，还做了大量的行政工作，具有极高的威信。现在他无可非议地担任了院长，对他又是一个新的起点和挑战。他除了要用很大的精力抓书学院的行政事务，还要用更大的精力钻研毕生钟爱的书法艺术，真是任重而道远。
在此，我们相信瑞琦在他的书法艺术道路上，一定会百尺竿头，更进一步。□江文
早就知道张瑞琦先生是一位著名的书法家，早就看过瑞琦先生的画册并给我留下深刻的印象，早就有亲自采访瑞琦先生的夙愿，可我总是无缘相识。初识张瑞琦先生是在我们报社举办的2008年书画艺术名家新春联谊会上，当时来了40多位书画家，我没有时间一一照顾大家，远远地看到瑞琦先生埋头写字，后来又写了许多对联，给我的深刻印象是：他为人实在，勤奋耐劳。当我有时间走近瑞琦先生的书桌前时，看到他的书法那真是：运笔挺劲、畅达有韵、潇洒飘逸而又骨气卓然。他书写的每一个字，每个字的结构，每一个笔画，每一个笔画的韵律感和节奏感以及用墨用笔的技巧，都很随意，很有跳跃感，非常生动，越看越耐看，越看越好看。
盛唐以前的书法家喜用浓墨，瑞琦先生同样如此，墨焦而不施水，常因墨枯而产生飞白，使得瑞琦的书法显现出苍劲雄伟的艺术效果，耐人寻味。书法的最大特征在于他书法中的书写意味，凡是看过瑞琦先生写字的人都知道，他写字常常是从容不迫，下笔连绵不绝，笔如乌锥划沙又如逆水行桨，常使观看者不敢喘息，大为赞叹。
瑞琦先生总是不分节假日、不分昼夜、如饥似渴、废寝忘食，全身心地投入到艺术的海洋中，他每一天都抓紧点滴时间创作。他知识渊博，勤奋好学，再忙再累也要博览群书，只要有一点空就埋头读书和练习书法。他如饥似渴地汲取古代书法的精髓，废寝忘食地研究当代书画的最新成果，每天晚上临睡前总要看书，有时练书法到深夜两三点还要再看一会儿书。他说每一本书里，每一位书画家都有自己的精华，哪怕只有一点可借鉴的，或者有一点启示的话，都是应该好好地认真学习，都是万分宝贵的经验。
他蕴含着秦岭大山诚厚的本质，又具有受过高等教育、熟谙现代艺术文明的优异素质，博采众家之长，汲取中华传统瑰宝之灵气，在艺术创作的征途上，勤奋好学、不懈求索。他是一个心劲极高、悟性很强、顽强执著的人。他认为知识无止境，学涯无边际，需要不断的进取，需要用毕生的精力去探索、去拼搏。
我们相信张瑞琦先生在浩瀚无垠的艺术海洋里，一定能够搏风击浪扬帆远航，再接再厉创造灿烂辉煌的明天。
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