中国艺术品网2008年5月16日报道：有上海香江文化传播有限公司主办，张君兰策展的谌孝安画展今晚在上海徐汇艺术馆展出。上海美术家协会主席施大畏、上海著名画家夏保元、上海著名画家张培楚等艺术家和各界来宾出席。
谌孝安，一位许久远离“上海”的上海画家。因为他生在上海，长于上海，但却在上个世纪八十年代远离了故乡到了美国，一待就是二十年，虽然近些年回国，但却一个人沉寂于自己的创作，没有太多波澜。也许，回来只是意味着一个“肉体”的又一次迁徙，这样的迁徙在精神层面并没有发生，因为精神与灵魂根本就从来也没有离开过，因为这是谌孝安的作品带给我们的感受。
艺术创作首先便是一种“顾影自怜”，进而“舒胸臆”，再到后来以至上升成为人类精神的“至剂”。谌孝安对自己的作品自始至终持了一种较为冷静的态度：即潜心作画，陶醉其中，与艺术不相关或是远离艺术的事物似乎不能为其所动。因此，从谌孝安的作品创作脉络来看，作者似乎是在有意识地“规划”自己的风格或者说艺术道路。这样的一种心境，不是每个艺术家都可以平静地做到的，这除了需要生活阅历，更需要情怀上的一种内敛。这样的内敛是一种东方式修炼，但他却以一种西方的样式呈现在了世人面前。
谌孝安在自己的艺术上相当的“沉醉”，这是艺术的必须，却又是很难做到的一点。他从早期的写实油画，到后来表现心中的上海街景，再到如今纸本重彩的方式。他在逐渐的抽离自己的性情，更直接，更单纯，直逼表现主义。使用中国的宣纸，西洋的油彩来创作，代表了自己内心的一种直接的声音传递，即这种东西方价值的碰撞，以及大块的笔触铺陈，都代表了谌孝安对自身以及其他文化内省的一种诠释和表达。
谌孝安的画面色彩很重，浓重到让人能感觉得到有一种分量的存在。其自身则提到了画面的明快，这也许是作者在“干钧”下要表现的“一发”，但“一发”却可与“千钧”抗衡。画面的大部分面积被暗色调占据，笔触狼藉，好似中国画中的大写意泼墨，零星的空白处透出一抹亮，显得格外抢眼。横七竖八的线条中，折出一两点好似星光的明亮，用了鲜亮的颜色，这样的西洋油彩，铺陈在中国的宣纸上，唤出一种特别的宁静，这种宁静与鲜亮与周遭的狼藉与厚重结实构成了强烈的对比，有了这样的对比，两者的程度似乎都以倍数在激增，看得也越久，这种感觉似乎也越强烈。更为特别的是谌孝安把中国的宣纸装裱在了西洋的油画布上，这样一来，画面的环境，从物质上兼具了东西方两种“土壤环境”。这也许从另一个侧面体现出了谌孝安的一种生活经历和态度，因为这样的诠释和解读“明快”在某种程度上反映了作者的生活历练与生活表达。
谌孝安在完成这一切的同时，也在做一种更为高级的人生修炼，说它更高级，是因为这种修炼完完全全在控制和驱使着谌孝安的艺术创作，这种修炼使得他的创作获得了一种更加高级的宁静和恬淡，同时也创造了一种更加豁达的环境空气，同时他也不时地发出一道道掷地有声的音响。然而这一切的进行与完成，谌孝安都是在一种极为“隐遁”的状态下进行的，似九皋处的声音，又似“深林人不知，明月来相照”的观照，虽然激烈，尽管厚重，但却“行”的如此“润物无声”。和弦/ 文 王小明摄影
画家谌孝安简介，1956年出生于上海，1978-85年为上海人民美术出版社美术创作员，1983年入选中国美术家协会会员，1986年赴美国留学。1977年华东地区美术作品展览，1978年上海市美术作品展览，1980年探索与展望美术作品展览，1982年当代中国画展，1985年全国青年美术作品展览，1986年美国爱荷华大学，1987年哈佛大学当代中国画家联展，1988年纽约林肯中心国家画廊。威士波斯画廊，1989奥根刻画邓，1990年荷门画廊，1990年奥塞莱亚画廊。1991年罗丝半格，1992年迭米那加画廊，1993年世界艺术博览会。1995年菲娅尼洛哈耶，1996年索非亚艺术中心．1997年佛里奥画廊，1999年中国画院---上海第一位海外画家邀请展。2001年米萨中心，2004年索非亚艺术中心，2005年奥塞来亚。
谌孝安画展今晚在上海徐汇艺术馆展出
谌孝安画展今晚在上海徐汇艺术馆展出
谌孝安画展今晚在上海徐汇艺术馆展出
凡注明 “卓克艺术网” 字样的视频、图片或文字内容均属于本网站专稿，如需转载图片请保留“卓克艺术网”水印，转载文字内容请注明来源卓克艺术网，否则本网站将依据《信息网络传播权保护条例》维护网络知识产权。
扫描二维码
手机浏览本页
手机浏览本页
皖公网安备 34010402700602号