现在的黄岩，在亲历了中国当代艺术最艰苦、最风云突起的那段时期后，在艺术市场火爆的今天有了自己的画廊，自己的工作室，但直到现在，黄岩每每说起这些和艺术相关的往事时，眼中依然闪烁着激动的光芒。
物。1982年下半年的时候，他也不教我们画素描了，而是站在桌上朗诵他写的诗歌，讲自己在大学时接触到的毕加索，而我和另外一些孩子都成了他的追随者。我们差不多变成了一个小组，开始搞实验性的东西，也开始画野兽派。”
大学后的黄岩，作为职业艺术家的能力开始显现出来。“我开始画立体主义，教我画的孙老师，其实挺开明的，但他看了我的画都说受不了。但我已经很自信，感觉那么画是对的。到了人像的时候，我就完全按照自己的意志来，不管老师说好说坏了。”
对于直接参与了中国当代艺术发展历程的黄岩来说，大学期间还有一些事情仿佛史诗般留在了他的记忆中。黄岩说: “老师王长百他们那些77届、78届的学生，在1985年1月做了一个叫‘北方道路’的展览，参展艺术家25位，整个展览的总指挥就是我那老师。但那个画展以后，这帮哥们儿差不多就打起来了。不是利益上的矛盾，那时候的画也不可能卖，而是一种精神层面上的分歧，有些人可能觉得应该表现主义应该更加激情，但王老师认为，我们应该强调理性的东西。那时候在整个中国的文化和艺术界都是一种启蒙的时期，西方思想刚进来，所以大家都满怀理想主义的状态，争得脸红脖子粗。王老师当时也是属于那种比较霸道的，他不允许反对的声音，虽然他当时说得没错，中国应该建立自己的艺术体系，但他提出那种观点，早了20年。所以当时大部分的艺术家是不可能跟他走的。他们分道扬镳了。之后，王长百又组织了几个
胆儿就得大，古代不是老讲变法嘛，就是说你得创新。这话当时我不明白，是后来想明白的。老师很刻苦，每天喝了点酒就开始画，临那些名人的字画，一直到凌晨三四点”。
如果说将黄岩带入国画之门的王怀带着些许落魄文人的传奇色彩，那么，黄岩进入长春艺术高中后遇到的两位老师更令他终生难忘。黄岩说，刚进校的时候，他根本没有学过素描、色彩，是全班倒数第一，为了避免画画，他开始大量的阅读，一本金刚经可以读一年。令黄岩想不到的是，一次绘画课，班上来了位实习老师石杰祥，看了全班十五、六人的画后，指着黄岩的画说，这是最好的水粉画。“想想当时我那个状态，一直觉得自己是最差的，差得都不想画了，我那时刚17岁，这句话对我的影响很大，它可以改变一个孩子的命运。我一下就明白了自己在色彩上有天赋。从那以后色彩画得越来越好。”
说起对自己艺术生涯起决定作用的老师，黄岩总是一脸诚挚，他至今都清楚地记着他们的名字，“后来，又来了一位教素描的老师王长百，他在我们学校是个传奇人
艺术家黄岩最喜欢说的一句话就是“太好了！”语气欢欣、爽朗，略带一丝东北味，连听得人也觉得世界突然美妙，真是太好了。
第一次见到黄岩，是在一个与诗有关的拍卖会上，这个粗犷得让人无论如何也不能与诗的纤细与浪漫联系起来的男人，竟是此次拍卖的策划者之一。而当笔者事隔几个月，与黄岩再次相遇的时候，却在他的故事中，嗅到了诗的气息。
黄岩说自己的艺术之路和父母有着直接的关系。“我的母亲是个女强人，对孩子很严格，她让我跟着一个叫王怀的老师画国画，刚开始我完全属于被动。老师家住在南关的贫民窟里，当时整个中国都比较穷，但老师的状态还不只是穷，每次去他家，基本都在那儿喝酒，桌上摆着白菜帮子，蘸点酱油、醋什么的。但老师是个特豪爽的人。第一次见面他就问我，敢不敢杀鸡。因为我没杀过，不是说敢不敢，就是没有那种意识。后来过了很多年，我想起他的话，感觉就挺有意思的。按我的理解，他那话的意思实际上就是问我，你敢不敢杀人。倒不是叫我真的去杀人，而是说，既然你要从事艺术，
2007年9月 漫游2-黄岩个展 Open实现艺术中心
2007年9月 漫游-3 黄岩个展 玛斯德比当代艺术中心
2007年2月 ‘黄岩个展’加勒比 Hotel Eden Rock, Saint Barth Island
2006年10月 黄岩个展 荷兰VIPS 国际艺术画廊
2006年7月 黄岩个展 北京798程昕东国际艺术工作室
2006年2月 “禅画”黄岩个展 北京798玛斯德比当代艺术中心 2005年7月 “悟”黄岩个展 北京红门画廊
2005年5月 英国伦敦英国当代黄岩个展
2003年12月 黄岩《山水故事》个展 中国 北京红门画廊
2003年1月“影像中国黄岩个展”美国 纽约
2002年10月“山水精神”黄岩个展 中国厦门欧洲艺术中心
2000年3月 “反思传统个展”中国 香港汉雅轩画廊
1997年5月“黄岩1997邮件艺术个展”中国北京当代美术馆
1966年生于中国吉林
1987年毕业于中国长春师范学院，现居北京
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