文徵明《绿阴长话图》

　　文徵明(1470-1559)明代书画家。初名壁，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，长州（今江苏吴县）人。他是继沈周之后，吴门画派趋向兴旺时期的掌门人。但是，他并非从小就聪颖过人。传说他七岁才会站立，十一岁才会说话。虽然此后就开始“颖异挺发”，十九岁随沈周学画，又受业于史鉴、吴宽，但他一生的应试仍非常的不顺，二十八年间一共参加了十次乡试，都名落孙山。最后还是因为他名声太大，经人推荐，到北京经吏部的考试才授予翰林待诏。但官场的黑暗、腐败，残酷争斗，使他无所适从，三年后辞归故里。此后三十年，是他创作诗文书画的鼎盛时期。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 　　明代中期苏州地区的经济蓬勃发展，成为天下最富的县。富家广求名家字画以妆点门面，于是文徵明的画，供不应求，在他身边团聚了不少学生，著名的有：陈淳、陆治、文嘉、文伯仁、钱穀等，形成了吴门画派的中坚力量。 　　文徵明师从沈周，其画风，也大致有粗笔、细笔两大类。《绿阴长话图》纵131.8厘米，横32厘米，纸本，墨笔，可以称得上他晚年细笔山水中的精品。图画一峰高耸，下面是溪流隔岸，前岸的坡石上两人对面而坐，一人展卷诵读，对面一人安坐倾听。松柏苍翠，绿盖成荫，惟闻溪水潺潺，宁静而清幽。后岸山峦层叠，有坡路贯通而上，半山有泉眼喷涌，拾级而下，汇成小溪，近山脚有茅屋筑于水边，小桥跨溪，一小童携琴过桥。半山坡还有数间屋舍，而远处山背后，云雾之中楼阁隐现，似庙堂殿宇。山岗密栽松柏，映衬出山峦的曲折和层次，可以看出画家布景的匠心。文徵明对赵孟頫及“元四家”有很深的研究，此图布置茂密，已呈王蒙格局。勾、皴的松灵，也分明是元画的风格，但元画的勾、皴浑然一体，而文则勾笔稍凝重，与皴笔的松、淡，有明显的区别。云雾勾线，“元四家”所不用。而其所画之松柏，则又似王蒙的工致，甚至更细腻。文徵明的画，粗细结合，越到晚年，越趋向工致。少年时成长的迟晚，揭示他缺乏天马行空的异赋，然而也养成了他的宽泛、正直、严谨、温文的个性：他虽然不是那么富有创造精神，但他是一个勤于学习，而在物欲横流的社会中，依然能我行我素的画家。 　　虽说文徵明请人代笔，在当时就尽人皆知。但是他并非唯利是图，有求必应。《明画录》中称他：“生平三不肯应，宗藩、中贵、外国也。”明知有人造他的假画，他也不在乎，甚至对人说：“彼其才艺本出于吾上，惜乎世不能知，而老夫徒以先饭占虚名也。”但是，他的宽容，他对商品经济的屈从，却也助长了明代绘画的因循守旧，其后人唯利是图，粗制滥造，吴门画派也就无可避免地渐渐走入下坡。