三十春秋酿出史诗巨画

涂志伟 种楠

30年构思，10年创作的6幅史诗组画，令昨天在刘海粟美术馆开幕的旅美画家涂志伟画展充溢着回肠荡气的雄浑气息。许多观展者感慨道，现在画展很多，但这个画展透露出的对艺术执著和认真的精神，难能可贵。 　　生活不曾消磨激情 一个远赴异国他乡的中国画家，生存往往是头等大事。在生活的磨难中，不少人消磨了往日的艺术激情和志向，但涂志伟没有。1987年从广州远赴美国留学。那时去留学的中国学生都很穷。需要打工来养活自己和挣学费。打一天工就能挣一天钱，画却不一定能卖得掉，所以有的画家打工打到后来就索性不画画了。涂志伟时刻提醒自己，打工挣钱的目的是为了画画。“只要挣的钱够生活一阵子了，我就不再去挣钱，而是全身心地画画。画画要坚持自己的艺术追求，别管是否卖钱。”凭借勤奋和才华，涂志伟在美国屡屡获奖，1993年，加入全美国油画协会。到了2004年，他被选为全美国油画协会主席。 　　十个片段展现历史 中国历史一直是涂志伟创作的主题。他创作的敦煌系列风靡一时。但是，他总觉得不满足，觉得还没有创作出与中华民族历史相匹配的大制作来。“在国外呆得越久，爱国之情越浓。”涂志伟常常沉浸于对中国历史的思考，一个心愿渐渐萌发：他要在新世纪创作出10幅巨幅作品，史诗般地展现中华民族历史中的雄伟和悲壮。 想法有了，如何下笔？历史画作不是图说历史。选取中华民族历史中哪10个具有“画意”的片断来进行创作？如何让画面而不是故事来感动观众，来展现中华民族的内在精神力量？终于，涂志伟想到了一个绝妙的角度，人创造了历史，那就“以人为本”，用人的肢体行为来贯穿这组作品吧。至今，涂志伟已经创作出了“肢体语言”系列的6件作品，每幅都是宽803厘米，高234厘米，全部都是由众多人物形象构成画面。 　　肢体行为贯穿作品 在展厅中，涂志伟带着记者欣赏他的作品。《手，木筏，黄河》那幅画突出了人的手。画家夸张地描绘了一排巨大的木筏和巨大的船桨，十多个船夫肌肉凸起的手臂用力扳动着巨桨，与滔滔黄河激流搏斗。金黄色弥漫了整个画面，黄河的浪涛声和船夫的号子好像就在耳边震荡。《脊背、长城、月亮》这幅画则突出了脊背。蓝色的冷调子中，笼罩着淡淡的月光，无数扛着砖石的脊背正爬向山脊，劳工的脊背和山的脊背合为一体。《头、书、大坑》表现的是“焚书坑儒”的场景。这是中华民族历史中一个悲剧性的场景。画面突出了无数被坑杀的儒士的头，他们面对着画外的观众，愤怒，惊恐，呐喊……画仿佛在告诉世人，中华民族的文化精神，是不会被强权的火焰焚毁的。《脚、兵马、大地》将秦始皇兵马俑复活了。这些身披铠甲的勇士们，手持长戈，列队前行，无数双脚沉沉地踏在大地上，大地隆隆作响。《胸、郑和船队、大海》表现的是郑和的船队抵达北美大陆，船员们在船头饮酒庆贺，他们敞开坚实的胸怀，迎接着海风的吹拂。《舞乐、编钟、古音》是涂志伟最早构思的，起因于1978年湖北随州发掘出曾侯乙编钟。这幅画以乐伎的肢体动作编织起音乐舞蹈的旋律感，表现了中华民族对艺术，对美的探索和追求。 “本来想10年完成10幅画的，现在只完成了6幅。完成另外4幅画，成为我今后的首要大事。”涂志伟说。

涂志伟作品《脚、兵马、大地》