轻描淡写又一年

“把人们引向艺术和科学的最强烈的动机之一，是要逃避日常生活中令人厌恶的粗俗和使人绝望的沉闷，是要摆脱人们自己反复无常的欲望和桎梏。”（德国，爱因斯坦《探索的动机》）“厌恶的粗俗”和“绝望的沉闷”是客观外界，“欲望和桎梏”是主观内里，人人都会面对，而要做一位真正的艺术家，需要的却是“逃避”和“摆脱”的勇气。 本期的封面人物是年轻的艺术家崔进。本期刊发的乃是崔进的近作工笔人物画。按照评论家鲁虹所言，“崔进的近作基本上围绕着现代人的纵情声色这一素材展开。”画面的构图密集、丰富、几近庞杂。人物形象交错、重叠、木讷、呆滞、若浮若游、若隐若现、扑朔迷离，宛若梦幻。整体色调呈现灰色，给人以沉郁、沉思、迷离、神秘之感。艺评家们过多地从理性上去进行剖析，认为在图像的背后是对现实的隐喻，是对现代文明病的逃避。其实，这正是崔进的艺术之巧：这形象并非古代仕女，也并不酷肖身穿牛仔的当代青年，它就是崔进笔下的既非传统也非现实的艺术人物。 在“画坛焦点”栏目里，我们同时推出了两位创作势头正旺的画家：吕山川和王家增。更令人感兴趣是，二位画作的题材皆为“日记”。让我们分别来看： 吕山川的作品命名为“前线日记”。这位年轻的艺术家似乎并不喜欢小情小调、小打小闹的作品，而有着一颗天下大事、匹夫注目的关切之心，创作题材择大而弃小，从“内贾德爱辱”到“萨达姆上绞刑”，从“马英九上法庭”到“阿尔及利亚连环大爆炸”，从“朝鲜半岛首脑会晤”到“中共17大的召开”……吕山川将全世界人皆关注的事定格在架上。同时使事件的新闻性、画面的精彩性、个人的倾向性得到了淋漓尽致的表现。 而王家增的作品却命名为“王业日记”。这是一部怎样的日记呢？家增也年轻，家增也才高。一篇“自述”却述得满目沧桑。也许从基层走来，故骨子里就丢不开平民意识；也许阅艰辛过多，胸腔里就撇不下那些苦难中的同类。其实，从本质上来看，我们都是箱子里的人，家的住处是一个箱子，办公房则是另一个箱子，每天的上班则是从一个箱子走进另一个箱子。但这箱子必须有自由的空气、新鲜的养料、诗意的装饰、多元的配置……而未必如家增的箱子：那样单一、那样枯燥、那样冰冷、那样无望……否则早晚有一天，箱子会迸裂，人会逃出或冲出这箱子。不知家增想过或想好了没有？ 同时上世纪60年代出生的谢宝根、陶对苏、郑鲁青、黄晓岩，他们的意象油画已昭示着未来油画的崭新气象。而午社诸兄，正可谓八仙过海，各展风彩。 秦王符坚有诗云：“暑往寒来春复秋，夕阳西下水东流。将军战马今何在？野草闲花满地愁。”这位淝水之战的北奔者在慨叹功败垂成、宏图不在？而我们却读出一种江山代谢、岁月匆匆的韵味来。