方楚雄：水法给我们带来了一种新的启发

　　何水法先生的画以前看得不是很多，这次很集中地看了几十张画，我吓了一跳，哇！好厉害。集中起来他的面貌很鲜明。他工笔、小写意、大写意都画得相当好。我们搞这一行的都知道这不容易。这三样都有联系，但又拉得很开。现在有很多工笔画得好的，但写意并不好。有的工笔画得好的，写意相反画得更差。这两样完全是两码事。但水法兄的工笔、小写意、大写意都画得相当到位，我觉得这非常难得。 　　在当今画坛，做到这样不容易，做到这个高度更不容易。他三样都画得有相当高度。工笔印象最深的是全国美展的那三颗大白菜，在整个美展里给人很鲜明的印象。他的构图相当有特点。工笔要画得很突出，现在都是染呀染的做气氛，向日本画学习，这是一个大的趋势，但水法兄的工笔，刚才王韧兄讲的，他画得很轻松。因为他本身是画大写意的，画工笔时就有他的气质，他就不同。他的气质、构图、修养、胸怀，就感觉气大、大气。所以他那张把三颗大白菜放在正中，就象宋代那和尚画柿子，摆在正中，这种大写意的构图把它画成工笔，觉得特别新鲜，特别大气。所以我觉得他的工笔做得有相当的高度。 　　他的小写意，随陆抑非先生，我觉得他的法度做得相当到位。刚才陈振国说他镜框里的九张小品，芍药、桂花等我觉得画得很好。给人感觉很文，文人味很足。还有他那些结构，用笔点划都相当到位、地道。这种功夫相当好。近年来，他对大写意的探索较多。大写意中他吸取的东西很多，吸取后能跳出别人的影子。他原来学陆抑非先生，但现在完全跳出来。画面中吸收的有吴昌硕、刘海粟、朱屺瞻、潘天寿、齐白石。他都吸取了，溶入里面。现在很多画大写意的很容易看出是哪路的，构图形式或笔墨形成都是一套。所以很多学吴昌硕的学到后来都不行，都很差。水法兄学了之后能跳出来，这和他的学养、修养、人很有关系。能广博吸收很多东西，所以在他画里有他自己的面貌。所以刚才书民兄说现在画大写意好的相当少，它有很大的难度。大写意的难度相当高。因为它不是慢慢地制作出来的，它是靠一下把他全面的修养，笔墨都表现出来，所以它的难度相当高。入手容易，但进入一定高度相当难，所以我觉得他在近年的探索里做了很多努力，在用笔、笔墨、水份等方面都相当突出。他的用色，在吴昌硕的艳丽里面再发挥，推到极至。他更艳丽，红、洋红、胭脂、绿叶，艳里很古朴。我觉得这条做得很难得。 　　还有他吸收一些现代的东西，画面的构成有些向抽象方面走。在这方面他也作了许多尝试，虽然不是很成熟，有些抽象过分了，画面缺少点精到的东西，但探索精神很可贵。大写意他做了很大努力。这次画展给我们广州美院国画系带来一股新风，对我们有种促进。因为我们广州美院强调一个写生、一个传统，但在笔墨趣味、形式感上的追求和浙江有些距离，浙江在这方面的探索较多。所以水法兄这次来给我们带来了一种新的启发。