摇曳笔墨临风舞《王定成书宋词》

宋词讲韵道，品三味，本来就有玉树临风，千姿百态的意趣和品咀不尽的人生跌宕。论感情，细腻、周全、表画心里细节而借物赋格，畅叙人生意况而酣畅恣肆，而以传统文化中的书法写宋人词作，借笔墨之势遥领宋词意韵，《王定成书宋词》仿佛为我们敞开了另一种理会宋人审美情趣的大门。 中国传统文化中，诗书画源出一体，讲势讲韵、讲劲道，诗论中有“登山则情满于山，观海则情溢于海”之说；画论中有“气韵、意趣、性情”之说，可见，诗书画在表述人生意理方面是一致的，只不过各自的表现方式不同而已。王定成书宋词，正是得源于中国传统文化精髓，在情海碧波中捕捉浓郁的人情人性信息，在恣肆流淌的宣泄中把握宋人的审美情趣，从而把宋词的文字平面化心态，转述为主体动感的“心画”。钟明善先生在论及王定成书宋词时曾说，根据不同词章情感的不同，王定成把李清照的《醉花阴》、岳飞的《满江红》一类作品，以王羲之流派与魏碑流派的笔法自然地糅合在一起，自然划入，既有前进的力感以展示人物内心的思绪纷飞，又有宁静沉稳的稚气，充分表现出人物深受传统文化影响而独有的内向化性格。只是在自家的情绪飘曳中，把狂狷的心情以心理独白的方向予以宣泄。此外,如欧阳修的《感庭秋》、陆游的《卜算子·咏梅》、晏几道的《临江仙》等行草书，则是在准确把握了作者心态的疾徐，情绪的律动，根据原作人物心情的宁懒，情态的顿挫，以笔墨间架的错落顿放，用疾涩、顿挫、连绵、纵收，取字势斜正疏密，化情思如行云流水，轻松自然如微风过湖，掀起清波涟漪。而姜白石《点绛唇》一作，更是继承了晋唐书法中的行书笔墨，笔法严谨之中不乏恣意生发，又凭添了几分宋人行书的意蕴，使整幅作品中渗透出宁静致远，淡泊而不失进取的精神蕴含。再如贺铸的《减字浣溪沙》，行笔落墨圆润遒劲，字势清奇透骨，浓密雅劲勾勒纵横之间，以抒情用笔之势，把线条运动的旋律荡涤在把握词家情绪跌宕结构的节奏上，勾引出观者的无限情思。疏散悠闲，淡适宁静，以“缕”、“花”、“沙”的急势收笔和“人”、“粉、“夜”的浓情重描，显示出书家对词性的深刻把握和试图以遒丽沉稳的笔势线条奏出词作的强音节奏。在书李煜的《望江南》中，书家以行草的疏狂，重写“恨”的连绵和“梦”的牵引，在“恨”与“梦”中把现实与往事的对比用勾连错笔的笔底忧患一气呵出，方圆兼施，线条浓淡有序，轻柔中透出精神的恍惚，似断似连的笔意中敞开着人物此恨绵绵无绝期的人生幻觉，梦恨间杂，弥漫在笔里糅情与撇捺勾叙之间。 王定成的书法，秉承中国传统的“中和”情愫，亦不乏“道法自然”的散秩品德。掩卷沉思，墨香透着书香，墨气散着其对生活的独特把握和所拥有的执著精神。它既是宋元以来人文精神的延革，也是中国传统文化的张扬。