中国当代艺术品投资:"金矿"与"垃圾"并存

近年来，中国当代艺术品的价格在海内外急速升温，也由此备受争议与质疑。今年秋拍开槌之际，当代艺术品究竟是“金矿”还是“垃圾”、当代艺术品屡创天价是否物有所值，这些话题更是成为收藏、拍卖、美术界广为关注的热点。 “金矿”与“垃圾”并存 当代艺术品并非一开始就像如今这般走红的。2005年前，当时国内绝大多数当代艺术作品无人问津，作品价格在低位徘徊。随着上海美术馆举办的双年展的影响力不断扩展，尤其是2006年初，张晓刚的《同志120号》在纽约苏富比春拍以97.92万美元一炮打响后，拉开了中国当代艺术品价格飙升的序幕，并由此带动岳敏君、方力均、刘小东等人画价的猛涨。北京保利去年秋拍，刘小东的《三峡新移民》创下2200万元的新天价，当代艺术品从此令人刮目相看。 然而，行情的整体升温也不可避免地导致作品的鱼龙混杂，不少毫无艺术性可言的作品也趁机“搭车”，“垃圾”作品也屡见不鲜。尤其是一些青年画家追逐“时尚另类”，沉迷于玩弄符号、政治、血腥、愚昧、煽情等元素；或是矫揉造作，玩弄肤浅的小把戏，视“丑态图像”为个性，当代艺术的独特语言被“观念模式”所取代。 价格飙升源于“炒作” 与中国传统艺术品先有商品、后策划营销的模式不同，当代艺术品往往是先有策划，而后生产商品，因此在某种程度上来说，这种形式的艺术收藏不再是一种文化生活方式，而是一种投机。 专家指出，对于市场而言，有投资就有投机，泡沫是客观存在、不可避免的，特别对于新兴市场来讲尤其如此。但也应看到，由于艺术品市场的不规范因素而带来的诸多不健康成分不容忽视。尤其是当代艺术品中的部分油画价格暴涨，与西方一些画廊、机构的策划分不开。多年来，一些外国资本利用展览、拍卖场的平台，引导、制造价格，使部分当代艺术品价格“出口转内销”，从而波及到国内拍卖市场。因此，从某种意义上来说，是海外资金的刻意“哄抬”造就了“天价”。 收藏艺术品须分清良莠 面对如此复杂的市场，专家提醒，在购买收藏品时，要“多思考、多看，慢出手”。艺术品与普通商品不同，它是历史的产物，也是一面历史的真实镜子，要分清艺术品的“良”与“莠”，不盲目吃进“垃圾”作品。关注真正艺术家的创作，认识他们的价值，才是收藏者应该学习和努力的方向。