精妙构图凸显画作身价

　　“张宗宪珍藏中国近代书画”拍卖专场无疑是刚刚落槌的香港苏富比秋季艺术品拍卖最引人注目的单元。其中，齐白石、徐悲鸿、吴昌硕、张大千等近现代中国书画大师的上乘之作，不仅引来了众多藏家和投资者的追捧，更为重要的是，其中还揭示了中国书画投资的一大技巧，就是从画作的构图中挖掘投资价值。 　　在这个专场拍卖中，最受藏家欢迎的拍品非齐白石的《满堂吉庆》莫属了。这幅作品的特点在于其采用了白石老人甚少使用的横幅，且为四尺整纸。或因面积相对充裕，鞭炮、牡丹、寿桃、酒具等贺年吉物布列疏密错落有致，编排巧妙却似在不经意间，后排高置的大红灯笼成全幅最亮点，寓一片光明之意，可见白石所费心思。 　　如果说寿桃是齐白石画作中较为常见的题材，那么以石柱为题材的画作，不仅是在白石老人的画作中，而且在大多数画家的作品中，也是难得一见。因而，齐白石为上世纪30年代报界名人王柱宇所画的《中流砥柱》就引来不少藏家的追捧。齐白石以“中流砥柱”为题寓“柱宇”之意，图中以巨石如擎天一柱，自海中排浪而出，极目天际，红日如轮冉冉升起，其色鲜艳，与浑黑巨石形成视觉强烈的对比。这种取景构图大胆精奇，使图文相衬。 　　此外，徐悲鸿的《猛狮图》构图也非常巧妙，狮子身躯占画面大半，侧身作势，蓄势待发。右下方现尾巴一角，可猜想为长蛇逃逸，隐出画面，显示正邪不两立，一方刚猛，一方消退。 　　构图同样堪称精奇的还有吴昌硕的《双鹤》，本身以鹤入画，在吴昌硕笔下就非常罕见，加上吴昌硕注重为画作留白，构图“OH”局仿如书法，与画作题字的笔法气度相近，图文合一，实为上佳作品。 　　构图可谓是国画的“灵魂”。其一般不遵循油画中的黄金分隔定律，而是或作长卷，或作立轴，长宽比例是“失调”的，但它能够很好表现特殊的意境和画者的主观情趣。构图的一些基本法则如开与合、聚与散、藏与露、虚与实、对比与调和、局部与整体、变化与统一等等，对于许多造假者来说，虽然已经能够将名家的笔触模拟地栩栩如生，但在构图上还会稍逊一筹。因此，从作品的构图入手，也成为投资者在国画投资中寻找“真金”的重要手段之一。 　　从近年来的书画拍卖市场来看，构图对于成交价的影响相当大，一些名家作品身价的大幅上扬，其实就是投资者对于其构图的追捧。像吴冠中的作品，自上世纪80年代之后，就尝试以方形构图来创作，特别是具有中国古典风的题材。方形构图是宋代绘画的传统，宋朝是中国美术的极盛时代，绘画讲究诗中有画、画中有诗的美学意境。而根据评论家的解释，方形构图可以使画家的理性与情绪达到平衡，所以不少书画家有时会尝试这类构图。这与吴冠中的老师林风眠的风格非常相似，吴冠中就曾说过，“方形构图便于集中、紧凑”，在近年来的拍卖市场上，林风眠以及吴冠中作品都有很好的表现，这与其构图有着非常大的关系。