大手推出当代艺术春天 访艺术策展人程昕东

不停跋涉的 中法交流使者 从1993年起，程昕东就开始策划中法之间的艺术交流活动，并于2001年在北京创建程昕东国际当代艺术空间，除了代理国内顶级艺术家，还将罗丹雕塑的《思想者》、达利的《有抽屉的米洛的维纳斯》等国外顶尖艺术大师的作品成功带到上海。谈起下一步的中法文化交流计划，程昕东表示，自己进入这一领域比较早，走过了第一步的积累阶段，目前已经有了经验。因为大部分时间生活在北京和巴黎，这方面的计划肯定会继续下去，接下来在策划的规模和形式上会有所改进。最近一两年程昕东提出了“流动美术馆”的概念，其中就包括把中国当代艺术家作品带到世界各地；把法国优秀的当代艺术带进中国，如法国著名影像大师布鲁顿·普瑞凯特(音译)的作品。9月18日还将赴法联络策展。因为对艺术的沉迷，即使这种忙碌的生活方式也让他乐在其中。 妙手成就大卖画家 艺术品的艺术价值当然有专业的评判标准，但是“现在市场成为公众的评判标准，强化市场是每个艺术家面临最直接的问题。”在程昕东国际当代艺术空间从2004年开始相继在北京798开幕以来，程昕东画廊代理的国内外艺术家已经多达百余位，而且价格也是节节攀升。如俸正杰的作品由最初的几千元卖到2007年的近120万元。 谈起艺术和市场上都取得的成功，程昕东说：“我与俸正杰认识在上世纪90年代，当时虽然他并不知名，但我喜欢他的作品，感觉他是很有才华的优秀艺术家，于是开始有步骤地推荐他参加展览，让公众在各种情况下看到他的作品，以图引起收藏家对他的关注。2003年在巴黎，我帮他做了他国外的第一个个展，当时就得到了法国很多藏家的喜爱，德国、卢森堡等国一些国立和私人美术馆收藏了他的一部分作品，从那以后，俸正杰一下就出名了。接下来，我们继续通过参加博览会的形式推荐他，如今年我们艺术空间在莫斯科的展览中他作为主要艺术家参加，进一步提升了知名度，他的作品风格更加凸显。下一步，我们会利用美术馆的展览强化他的地位。” 忧心本土当代艺术 中国当代艺术作品的市场一直在西方，海外藏家购买占了绝大比例。当记者问到艺术空间是否对中国当代艺术“墙内开花墙外香”的局面有所改变时，程昕东不无忧虑地说：“中国当代艺术整体发展已经快30年的历史了，之前的25年，本土的买家不多，公众空间也展示不了，这极大地限制了其发展。近两三年虽然政府重视力度加大，采取了如在威尼斯双年展建立国家馆等一系列的措施，但是总体情况仍不容乐观。现在中国当代艺术品买家中本土的仅仅能占到10%的比例，海外华人约占30%，余下的都被西方买家买走了。一种艺术只有根植本土才能枝繁叶茂，现在如何给当代艺术以更多展示空间，让公众有更多机会了解艺术家的创作是当务之急”。 当代艺术 是最好的投资热土 知道比股票、基金更见效、更稳健的投资方式吗？程昕东告诉你，这就是当代艺术品。他表示：“现在文化产业相比其他产业投资很小，但见效很快。多年的经验已经让我们完成了与艺术家和国外市场的资源积累，现在资金投入会立竿见影，一两个月马上有经济回报，比起其他投资不但有收益更有意义，对社会发展也将起积极作用。”他笑言：“不用盯着股票大盘起伏那么累，相反很好玩，何乐不为呢？” 程昕东坦言，希望有外来资金帮助画廊进一步发展。虽然他1999年就提出了风险投资介入当代艺术的想法，但是当时各方面条件都不太成熟，市场也没有现在这么好，资金对文化产业这块还没有感觉。现在靠自力更生已不能适应中国当代艺术发展的趋势了，毕竟个体力量有限，我们需要新的合作方式和大规模外来资金来合力发展。