民营美术馆的发展需要文化制度跟进

 本土民营资本在四处游荡，海外艺术基金在汹涌建仓，艺术市场在泡沫的警告声中持续走高，一批早年间的艺术批评家和策展人开始抢占自己的阵地和展览平台。这就是目前中国民营美术馆大量涌现的基本背景。  民营美术馆，是为了区别于官方美术馆而采用的说法。目前，在几个当代艺术最火热的城市，都有旗帜性的民营美术馆存在。比如北京的今日美术馆，上海的证大现代艺术馆。证大现代艺术馆当然是一个很好的民营美术馆。但是这并不妨碍我们从对它的身份分析中，体味中国民营美术馆的普遍尴尬。作为一个美术馆，社会公益属性应该是第一位的。但是，包括证大现代艺术馆在内的大多数民营美术馆本质上还是资本战略的一部分。  企业建立美术馆，一方面是由于企业的发展需要更好的社会形象；另一方面，企业往往也看到了在文化艺术领域存在着巨大的资本增值机会。同时，一些企业也的确希望以某种方式来承担社会的文化责任。证大现代艺术馆馆长沈其斌说，他理想中的美术馆不仅是在内部运作上规范、学术，性质上也是由基金会和社会共同管理的公共美术馆，而不是企业的私有财产。  他的理想，短期内似乎并不可能实现。因为最大的问题在于制度障碍。最重要的问题是，目前国内还不允许设立私人基金会，也没有像国外那样对艺术捐助实行“同额免税”的税收制度。因此，从美术馆的建馆到举办展览，资金来源都将通过企业内部划款的方式进行。美术馆在组织架构和资金来源上，都沦为企业的下属分支。这样一来，美术馆的学术性、独立性都将受到资本的制约。只是制约的程度，却取决于企业家素养的高低而已。这是文化制度建设滞后造成的典型现象。  有评论称，目前中国的企业美术馆更像是企业的文化产业，企业对美术馆的投入则成了一种变相的广告投入，或者说，是以美术馆的新瓶，装着“文化搭台，经济唱戏”的旧酒。这种说法未免尖刻，但确属实情。因为资本，永远都不会放弃话语权和主导权。  王南溟是国内批评家中对艺术制度研究比较多的。他已完成的书稿《艺术、制度与法律———中国与国际交往的结果》拖延很久还没有出版，据说是因为内容触及了艺术制度的敏感问题。目前他和证大现代艺术馆的合作十分密切，但是他同样希望民营美术馆拥有自己的独立身份，而不是成为企业的附庸。但是，在允许私人成立艺术基金、相关税收制度作出调整之前，这一切看来都是空想。