东京国立近代美术馆

日程安排得很紧凑，十四时二十分，我们结束了此次访日最重要的主题活动，随即赶往东京国立近代美术馆。东京国立近代美术馆主要陈列了日本明治维新以后日本美术发展的具有里程碑意义的作品，这个展览是常设展，定期更换作品。十年前我来此馆观摩过，今日再会，虽然只有一个半小时，但更加深了对于日本近代美术史的了解，尤其是通过原作见证历史，体味更加深刻。 日本近代美术陈列展分明治．大正时期、昭和战前时期、战时与战后时期、一九五○至六○年代和现代美术──一九七○年以降六个时期。展览遴选了各个时期最有代表性的画家和作品，虽所选数量不多，却极具代表性。我们所熟知的黑田清辉、中村不折、久米桂一郎等都是日本第一代深有影响的油画家，展出最早的油画作品是黑田清辉作于一八九一年的《落叶》。看了日本二十世纪最初十年的作品颇有感触，因为这些作品大都是学习法国印象派莫奈、毕沙罗、西斯莱等人的画法，笔法严谨色彩华贵。那个时期，中国只有李叔同来到东京艺大学习洋画，徐悲鸿、刘海粟都还没有出国深造呢。日本自明治维新开始向西方学习，比中国早了半个世纪，正是这半个世纪使日本崛起为世界强国。 展览中最感兴趣的还有战争时期的几件军事题材的作品。二○○五年我在策划纪念抗日战争胜利六十周年京沪美术作品展览时，就很想了解战争时期日本画家会画些什么，会怎样表现战争。 这个展览有三件表现日军侵略的战争场面，分别是伊原宇三郎的《突破敌阵》、川端龙子的《向海南岛进发》和西村孝之介的《诀别》，都分别创作于一九四四年，作品无非都是从本民族利益出发，表现日军在艰苦的战争中如何冲锋陷阵、如何勇猛善战。看来，日本绘画关于那场战争的命题创作也不少，不知这些作品能否表达日本艺术家当年自己的真实意愿。 因还有去中国驻日大使馆的公务，我们匆匆看完全馆三层陈列展后于十六时三十分离开美术馆。车子环绕著皇宫转行，天色已暗，薄暮时分更衬托出近前醉红了的樱花树和远处皇宫翠柏苍松的对比，而御河里闲雅的天鹅也显示出整个宫廷生活的散淡，它和周遭喧嚣的都市气氛隔得多么遥远呵。毗邻皇宫的东京近代美术馆，似乎给予我们的也是这样一种文化的距离。 和东京局促的生存空间相比，中国驻日大使馆显得宽阔气派。在大使馆的会客大厅和大使官邸，我们观看到许多价值连城的书画、瓷器、石雕，看到了我们熟悉的亚明、陆俨少、钱松岩和刘炳森等中国当代书画名家的作品。按程序，大使王毅会见的是此行的团长、秘书长和邓林等人，可平易和蔼的大使看到这么多国内著名书画家时，便热情邀请全团成员到大使官邸作客。我们甚至提出了进一步的要求：一一和大使拍照。会见结束时，王毅大使祝大家此行快乐，并期望日本是中国美术家从这里走向世界的跳板。 十七时五十分，我们离开驻日使馆，从新宿高速转中央高速直驱今晚下榻地──箱根。