清雅从世俗

　　清代雍、乾时期“扬州八怪”一派的书画家中，金农(1687年至1764年)是最具个性的一位，其书画作品也最具时代风格特征。 　 金农学画较晚，但由于其天赋极高，在形神皆备的基础上来突出“以意为画”、“意造其妙”的创作精神；加之金农学问渊博，修养高深，所见古迹较多，书法根底又深，“涉笔即古，脱尽画家习气”（秦祖永语），诗、书、画合一的天然意趣使他稳居当时画坛首席。 　 尽管金农是如此的极具才情，又是如此的自信自负；然而，为生活计，他不得不与现实挂钩，主动或者被动地去迎合盐商巨贾们的口味。因此，金农的画格是高古的，意境是清雅的，表现形式和内容却往往是世俗的，尤其是人物题材的绘画。 此幅《丝纶图》为金农作于75岁（1761年）所作，其母本应是现藏北京故宫博物院的宋人《丝纶图》。与宋画的冷逸并突出山水不同，金农此图只写庭院纶丝场景，从构图到表现形式都更富于生活气息。这是一个典型的南方农家小院，红墙绿瓦的小屋，屋前槐树参天，屋后丛篁森森。正是春夏之交，男耕女织的时代，男人下地去了，女人便在家纶丝。对于这样的生活场景，来自丝绸之乡的金农是熟稔于胸，萦索于怀的，落笔下去，便自然而然地流露着深深的乡情与爱意。 《丝纶图》中，葱郁的槐树顶天立地，几乎占去画面的一半。大笔铺枝，小笔勾叶，枝干以淡墨挥写，叶子敷以淡雅的浅绿，槐树上端的枝叶又自然地与屋后浓密的竹子交融在一起，槐树与竹林掩映之下的，是位于画面正中的宁静的小屋。整个背景，密而不塞，既有线条之粗细对比，又有墨色的深浅之分，形成丰富的节奏感。而作为画面主旨的正在纶丝的老妪与少妇，则被槐树巧妙隔开，又以细细两根丝线巧妙连接。人物的描写上，虽然用笔滞涩，却描摹精微，造型精准，虽与金农平素不求形似、逸笔草草的画法大异其趣，却一样的古拙厚重，神态毕备，特征鲜明。 通观全图，尽管金农表现的是农家妇女纶丝之场景，但并没有多少“哀民生之多艰”的意味。相反，蓬勃的槐树，葱茏的修竹，劲挺的小草，倒是更多地宣扬着乐观。可能这正是“屈从”于现实的金农，不愿苟同于艺术的流俗、渴望向上的积极心境的反映。