青藤行草泣鬼神

　　步入明朝的书画，可说是仍以工丽秀逸的艺术风格为主流。“青藤白阳”那独标一格的大写意笔出现，给明代文人书画的定位带来了勃勃的生机；同时，又给不敢越雷池半步的“正统画派”以强烈的冲击。徐渭（青藤）可谓功不可没，也最具代表性。 　　此幅行草《咏墨词》轴，颇有感触，试小析。该作红本，高352厘米，宽102.6厘米，可谓先生的扛鼎之作（原作今藏苏州博物馆）。 　　该幅洋洋巨制的行草书，给人扑面而来的是止不住的山川瀑布；满而不乱的大气章法，乃集其胸中的浩翰笔墨，让人心醉而向往。先生看似如“天书”淋漓般的狂放之笔，乃是其臻达草法的最高境界。其渊厚的文字修养，内涵深邃的线条笔墨，使其在驾驭自然之法上，显得更加游刃有余。有的人认为他的书法是十足的“野狐禅”，破坏了“正流”书法的清规戒律，有违古人法度规矩。而殊不知这种神完气足，磅礴大气的神来之笔，可说是“惊天地，泣鬼神”的精伟奇作。 　　从书法内质的审美角度看，徐氏笔墨绝对是道脉正传的雅流之体。其对“魏晋六朝、唐宋元明”诸贤的翰墨笔法，可说是烂熟于胸。只不过，他的独特个性，使其不与人同，这就是徐渭。故有诗赞其书曰：“字林之侠客，八法之散圣”。是对其独特人品，书品的肯定。 　　徐氏由于不与人同的个性，以致于其性格近乎“怪异”。他不喜欢自己的思想行为受人约束，认为“一个有个性的艺术家，一旦精神上受人牵制，那他的思想及才艺就是死亡。” 　　由于人们认识论的浅薄，徐氏当时的书画并不被一些人所看重，故存世甚稀。今天我们能有幸欣赏到徐青藤这样一幅旷世杰作，应该说是眼福不浅的。（信息来源：中国商报　姚悦）