李宗儒和他的建筑风景画

　　建筑，尤其是建筑艺术，总是以其特有的美质展现在人们面前。宫殿的雄伟、寺庙的神圣、园囿的怡人、家居的舒适、亭台楼阁的表情达意，都会给人以赏心悦目的感受。 　　李宗儒是个风景画家，他酷爱建筑艺术的美，总是有意识地把各种建筑风景的艺术性，经过精心的组织和恰当的安排给以充分表达，显现出建筑艺术美的特色，从而让观众领略这些建筑艺术的妙处。 　　作品《大佛寺》中描绘的大佛寺，是坐落在承德市雄伟而古老的佛殿。在作品中，突出了层叠高耸阁楼式正殿的气派，在阳光的直射下，金顶和泛光的琉璃挑檐煜煜闪光，显得异常辉煌。挑檐下阴影的描绘，加重了这古刹的古老与沉重的分量，殿下的玉石栏杆和底座，更衬托出它的威严雄伟。这座建筑在蓝天、白云、绿树和石塔的映衬之下，洋溢着一种磅礴的气势，那种恢宏的崇高感被描绘得十分出色。 　　而《青岛白楼》则是描绘了一处明快宜人的民居。那楼的灵巧造型、对比鲜明的色彩和朴实的院落，充分显示了那种安详而舒适的氛围，给人以强烈的安逸感…… 　　在李宗儒创作的数以百计的画幅中，都是用动人的色彩喷薄出其独有的艺术特色，建筑艺术在他的笔下被升华了，有了辉煌的表现。 　　李宗儒在上世纪６０年代，毕业于北京艺术学院美术系油画专业，在学期间师从魏天霖、李瑞年、吴冠中、罗尔纯等画家，基本功扎实，练就了一手对景写生时能够准确状物抒情的本领，在画风景时更对建筑艺术产生了浓厚兴趣。经过数十年的艺术实践和创造，他对风景画尤其是建筑风景画有了不少真知灼见，这就是首先要有激情，这激情成为他作画的动力，在描绘中尽量把景物的动人之处充分表达出来，再给予润色和夸张，使它们的美质更为鲜明和突出。其次是在建筑风景画中要竭力突出主体，突出最美的部分，他认为作一幅画，画家要像戏剧导演一样，要抓主要演员给以刻画，其他景物要围绕、陪衬主体，次要的景物一定要有，但必须为主体服务，绝不能本末倒置，这样，一张画的主要景观才能感人。再次是不懈锻炼自己的艺术技巧，得心应手才会熟能生巧。水粉画是介于油画和水彩画之间的一个画种，厚、薄、深、浅不易掌握，尤其它干后和画时的颜色差别较大，要想得到预期效果，必须有准确的预见性，李宗儒的建筑艺术水粉画，效果之好、作品之感人是少有的，这和他在长期实践中的摸索和总结是分不开的，这其实也是创作其他绘画艺术应该把握的。 　　近日，李宗儒在天津人民美术出版社举办了“个展”，展出其不同时期精选作品七十余幅，这些新颖而绚丽的画面，给人以美不胜收的感受，展示出画家更高的美学追求